《梅兰芳》是陈凯歌的翻身之作?陈红坦然回应

《无极》事件影响有多大？

　　他感谢这部电影，让他认真地对自己重新做了一次全盘清洁

　　南都：在拍《梅兰芳》的时候，你既是制片，又扮演了这么一个重要的角色。除了当好演员，是不是还需要做很多其他事情？

　　陈红：是要做很多其他的事情。这次我担任的是总监制，要管理整个制作过程，然后还要营销，甚至还有海外发行。工作其实跟制片差不多，可能经历了《无极》这样一次历练，这次驾御起来比较从容。

　　南都：你曾说导演“从拍《无极》到拍《梅兰芳》这个过程，他变了，变得很快乐”。你觉得这种变化体现在哪里？是怎么发生的？

　　陈红：我觉得最主要还是因为《无极》。他觉得要感谢05和06年，要感谢这部电影。《无极》后他自己思索了很多，重新审视自己，更清晰认真地对自己重新做了一次全盘清洁。就像一个杯子，他用了很久，上面有手印，有茶渍，重新把自己洗涤了一次。

　　经过《无极》后，他认为快乐地拍电影与背着重担拍电影相比，更容易感染大家。他换了一种心态去拍电影，把所有东西都放下。当一个人无所求，看东西会更加客观，可能他的心会打得更开，和作品，和作品里的人物，和所有的演员，和所有的工作人员，以一种敞开心胸的方式交流，这个过程对他而言受益匪浅，所以拍这个戏他很快乐。如果没有《无极》的历练，就没有这个改变，我们认为这个改变是非常的好。

　　南都：除了心态上，《无极》事件对导演的创作方面影响大吗？

　　陈红：其实他始终没有变过，包括商业电影《无极》说的也是一个寓言，一个人生的命题，你在生命都不能够维持的情形下，你是选择物质还是选择真爱？他始终是贯彻着他的人文关怀和人文精神，这一点没有变。

　　南都：恶搞《无极》的《一个馒头引发的血案》是别人给你们看的还是自己看到的？

　　陈红：自己看到的。

　　南都：导演就很生气？

　　陈红：我觉得生气是正常的，不可能不生气，只是有没有在公众面前表现出来的分别。

　　南都：你们都很难接受吧？

　　陈红：从人的感情来说，不能接受是正常的，就像你一件旗袍，我把它偷过来铰成一个比基尼，之后我给你看，还不准你生气。生气，这说明陈凯歌导演他率真，虚伪的人会说欢迎恶搞但其实回家气得要死。他气完就完了，回家不会再为这个生气，我觉得他真的是一个很真的人，不高兴就是不高兴。假如这事换到今天，他依然还是这个态度。难道我就没有话语权吗？你有了话语权我反而没有话语权了？他也是一个普通的人，对不对？他也有喜怒哀乐。难道明明生气得要打墙了，还得把牙咬碎也往肚子里吞？

　　南都：《无极》过后应该是导演的低潮期，你是怎么陪伴他度过的？

　　陈红：一样啊，每天就准备《梅兰芳》的剧本啊，没有什么不同。我们俩其实蛮勇敢地面对一切事情，没有什么害怕的，如果真是做错了事情可能才会害怕。如果真是不负责任地拍一个商业片的话，面对这样的指责可能会心虚。他拍《无极》，人文关怀没有丢掉。那段时间我们在做两个剧本，一个是现在的《梅兰芳》，一个是《赵氏孤儿》，每天跟编剧开会。

　　南都：春节期间有个帖子特别火———“到今天大家才看懂了《无极》”，你注意到了有？

　　陈红：张柏芝脱衣服说“想不想看我穿衣服”什么的对吧。对这部电影我们真的是问心无愧，因为我们太知道自己想表达的东西。只是我要总结的经验是，当时在营销上太注重大片、豪华明星组合、魔幻这些，如果真是集中在影片的内核方面、精神方面，导演是怎么想的，为什么要用这样一个命题和假设的寓言，可能就不会出现后来的情况。对此我们整个营销团队也做了很多总结。南都：2006陈凯歌在希腊萨洛尼基电影节时首次承认对《无极》有遗憾。这个遗憾指什么？

　　陈红：可能就是资金不够，特技做得不够完美。美国拍这个戏至少都是四五千万美金（合三亿元人民币左右），我们才一个亿（人民币）多一点点，在电脑特技上也就一两千万。如果有更多资金支持的话，可能效果会更好。

　　《梅兰芳》是否翻身之作？

　　《无极》肯定存在问题，不然为何人人都骂？拍任何电影，都有人说是翻身之作

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