《kellylicious》一场华丽的回归

《kellylicious》上市已经有一个多月，瘦死的骆驼比马大，即便陈慧琳人气已经不再如日中天，但发片至今在香港唱片销量也有3周NO.1。比起演唱会中公布结婚喜讯，闹得全城热血沸腾，唱片却显得那么单薄和无力。其实口碑的好与坏只差那么一点，有人可以在发片之前制造虚假绯闻，有人则宁可脚踏实地，把最好的留在endding。所以，在唱片业遭受download、盗版的今天，炒绯闻未必卖片，但脚踏实地至少可以做到掳获人心，陈慧琳无疑是后者。

市场与口碑不可兼得，当《花花宇宙》红遍全城后，就代表着早期英伦范儿陈慧琳的结束。事实上在《我要看出戏》、《风花雪》几张口碑之作后，陈慧琳已经凭《继续爱我》问鼎销量及最受欢迎奖项，那时候的她还未唱舞曲。《花花宇宙》是一条分割线，同时也是陈慧琳音乐作品的全新定位。与分割线前国语唱片定位不清相比，粤语唱片显得那么张弛有度。只不过在分割线以后，每张唱片的主打渐渐变成“快慢夹击”，大热舞曲及抒情K歌，也造就了有如《大日子》、《Shakeshake》、《她比我丑》、《最佳位置》。当然，这些成就了市场对陈慧琳的认知，也成就了她如日中天的事业。

《kellylicious》其实算是一场华丽的回归。久违多年之后，那个带着英伦范儿的陈慧琳又回来了，雷颂德作品《有时寂寞》是一首Melodic的Hip Hopr作品，其中不难找到《我要看出戏》时期的影子。慵懒的吟唱风格，一直都是陈慧琳的强项，算是整张专辑的口碑之作。专辑多位音乐人的加盟，似乎也是在尝试多一些的合作，寻求新的火花与突破。C.Y.Kong的《中毒太甚》及杨镇邦的大热K歌《傻男》的确感觉到了和陈慧琳以往唱片的不同，特别是在唱法上的改变。《中毒太甚》的编曲特别、节奏到位又不失power；《傻男》则具备了当红K歌的全部因素，曲调易记、琅琅上口，演唱上面无论是真音、假音都显得那么轻松，不再苦情。

《大》与《太闷》虽然也具备口水快歌的条件，但与雷颂德作品《主打爱》相比，似乎逊色不少。曲风虽也略有起伏，但似乎华丽的不够大气，总感觉少了些什么。《主打爱》即便作为雷氏舞曲COPY的延续，但一登场的敲击部分，还是显得那么精彩和振奋人心。《抱歉柯德莉夏萍》算是专辑较为经典及出彩作品。中慢板的R&B情歌、并不华丽的风格，却那么的吸引人眼球。开场及中段的英文独白，性感又充满女人味。黃伟文的歌词“如若我不要学美丽人形 / 以我的真个性 / 亦信有天潮流任我定”，经陈慧琳的演绎，为当今自强自立的新女性增添了一种骨气和性格。

两首热门翻唱作品《知我莫问》、《我的脆弱与坚强》，演绎上并未占到优势，歌词方面则与《抱歉柯德莉夏萍》较为契合，是诠释现代独立新女性的一种延续。作为广告曲及电影主题曲的《最好给最好》、《随梦而飞》，只是雷颂德、陈慧琳搭档的又一商业之作，有市场、亦有流行度，无需多作评价。

《kellylicious》整体够抢眼、元素也够多。尝试的不同音乐人，虽效果没有出奇的好，但也不差。但从陈慧琳出道至今的音乐风格来看，最适合的仍是雷颂德的team。攻不如守，与其多元化挖掘新team，不如回归本色。就像听到《有时寂寞》时，联想到那个英伦摇滚、有些小气质时期的陈慧琳。雷颂德早期先奉上了陈慧琳口碑、中期又再次赋予陈慧琳市场，尾期的《kellylicious》又华丽的再次回归，这可能是雷颂德自己都没有意识到的。

想多了，也许婚后的陈慧琳无心再恋战，是否再发片还是未知数。从某种意义上说，陈慧琳的婚讯，也预示着HK最后一个天后的终止。即便是HK现在称霸多年的容祖儿、亦或林夕疼爱有加的杨千嬅，都不可能再达到陈慧琳的高度。或许当陈慧琳抱着两个BB，穿着热裤再次唱响《花花宇宙》和《大日子》时，口碑、市场都已经不重要了，重要的是她喜欢站在这个舞台上，重要的是你们还喜欢她。(文/松轶)

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